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歐美研究
噢
，
求
一口葡萄美酒！已在……
噢
，
求
一杯斟滿的南方之溫暖。
(
第
11
、
15
行；斜體字為本文
作者的強調
)
自這二個驚嘆平行句中，我們可察覺詩人想與鳥兒的世界合為一體
的熱望，因詩人欲酌飲來自夜鶯世界的葡萄美酒，且希冀住在鳥兒
的溫暖國度。此處得說明一個重要的文批概念：在濟慈嘗試與模仿
的其他前輩詩人中，莎士比亞是其首要的對象；
21
但濟慈之成為典
範詩人亦因其能推陳出新，甚至發展出濟慈頌體。異言之，莎翁式
的十四行體 (
Shakesperean
sonnet
) (
Cuddon
,
1999
:
813
-
814
) 之文
意結構在此詩節中充分展現，亦即此詩節可分為兩組各具一個獨立
想法的四行體 (
quatrain
)，及一個作為結尾的偶句 (
couplet
) 以解答
或評議前面之看法；然而，濟慈對頌體的創新也就是此十行詩的結
構。濟慈頌體雖較莎氏的十四行體少了一個四行體，但此型式卻無
損其擬欲表達的立場；反而因此結構精萃了他的文意 (
semantics
)
及意象 (
imagery
)，更突顯詩人想傳遞的訊息。尤其，因頌體本身
可允許較十四行體更長的長度，故詩人可有更多的想像空間，以更
完整地發揮主題和個人情思。所以，在論述濟慈頌體詩律時，〈賽
姬頌〉仍屬實驗階段；但〈夜鶯頌〉中，濟慈頌體的格律已完全成
熟，故詩人進而沿用到其他的春天頌詩 (除了另個時期所創作的〈秋
頌〉外) (
Bate
,
1963
:
498
)。由上得知，因莎士比亞式的四行體之故，
此詩的邏輯結構性很強：在前四行，詩人描述其欲品酌來自花神之
田園鄉間、和深埋地下的沁涼陳年葡萄美酒 (第
13
、
12
行)，並於
21
有
闗
莎士比亞對濟慈的影響，請見早期的文批家
John M. Murry
之書
:
Keats and
Shakespeare
(
1925
)
,
Studies in Keats
(
1972
)
,
Studies in Keats, new and old
(
1974
)
；及
當代學者
R. S. White
之書
Keats As a Reader of Shakespeare
(
1987
)
,
John Keats: A
Literary Life
(
2010
)
。