安佑洛．布隆奇諾的《畢馬龍和加拉蒂亞》 101 所完成的畫作《畢馬龍和加拉蒂亞》，為義大利地區最早以此一主 題完成的獨立繪畫作品之一 (圖2)。綜觀布隆奇諾的創作多以肖像 畫及宗教畫為主，《畢馬龍和加拉蒂亞》為唯一一件以古典文學為 題材的創作作品。此外，根據瓦沙里 (Giorgio Vasari) 在《藝術家生 平傳記》中的記載，於布隆奇諾老師彭托莫 (Jacopo da Pontormo) 的生平中寫到：「當佛羅倫斯被 [神聖羅馬帝國君主查理五世及教 宗的軍隊] 包圍之際，彭托莫創作了一幅身著士兵服的法蘭切斯寇． 瓜爾第的肖像畫，極其美麗，布隆奇諾則為肖像畫的遮蓋面板畫了 畢馬龍對維納斯的祈願，讓他所雕刻的人像具有生命，如同詩人們 所述，轉化為有血有肉之人」(1906: 275)。目前研究資料顯示，部 分學者推測瓦沙里文中提及的法蘭切斯寇．瓜爾第 (Francesco Guardi) 肖像畫，應是彭托莫所繪現名為《手持戟的男子》的作品， 然據史料，部分學者推斷《手持戟的男子》理應為柯西莫一世．德． 美第奇 (Cosimo I de’ Medici) 的畫像 (圖3)。4 根據瓦沙里的記載， 布隆奇諾所繪的《畢馬龍和加拉蒂亞》為法蘭切斯寇．瓜爾第肖像 畫的遮蓋面板 (copèrchino) (Copèrchio, n.d.)。5 然而兩件作品尺寸 大小的差異，6 再加上《畢馬龍和加拉蒂亞》作品畫框上並無任何 做為開合的零件，因此《手持戟的男子》與《畢馬龍和加拉蒂亞》 是否為瓦沙里文中所提及之師徒聯合創作作品仍有其疑慮。7 部分 4 因有關《手持戟的男子》身分的爭議並未直接影響本文的探究，故不就此畫的身分進 行論述，有關《手持戟的男子》的身分問題請參見Cropper (1997) 的爬梳。 5 義大利文copèrchino有關閉、覆蓋之意，故瓦沙里這一詞的選用已說明布隆奇諾的《畢 馬龍和加拉蒂亞》是用以遮蓋 (開合) 另一作品之用，而不可能是「並列」的懸掛形式。 6 《手持戟的男子》由木板畫轉至畫布，尺寸為92 x 72公分；《畢馬龍和加拉蒂亞》 大小為81 x 64公分。 7 由於在《畢馬龍和加拉蒂亞》畫框上並未找到任何可供開合的機制架構，故其做為遮 蓋面板之功能性仍存在許多疑問。學者如Elizabeth Cropper 則提出作品可能被裁剪過
RkJQdWJsaXNoZXIy ODg3MDU=